古诗咏柳的意思

古诗咏柳的意思: 古诗咏柳全诗的意思是什么，缺失：古诗咏柳的意思145593/3

精选的古诗咏柳全诗的意思是什么？

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

译文

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

注释

1．碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

2．妆：装饰，打扮。

3．丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。

赏析

这是一首咏物，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

咏柳 古诗的意思

《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。

这首诗是一首咏物诗。

诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。

咏柳碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

诗句译文高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

咏柳这首诗的意思是什么

我来歪评曲解一下。

全诗四句，描述了一对青年男女在春天的柳树林里嬉戏打闹的动人场景。

下面逐句分析讲解：第一句：碧玉妆成一树高。

碧玉是一个身材高挑纤细的女子，她跑到一棵柳树下，用垂下的柳枝把自己伪装，藏了起来。

第二句：万条垂下绿丝绦。

她穿身一身绿色的丝裙，与千百条柳丝混杂在一起，浑然一体，仿佛她就是这万千的绿色丝绦。

第三句：不知细叶谁裁出？可是不一会，她身上的衣袖，裙子，还有周围的柳条，不断被划破裁剪，不断地又生出更多的更细更新的柳丝，绦丝，她又慌乱又惊喜，这是谁干的呢？是不是他来了？？第四句：二月春风似剪刀。

真是他，他一脸坏笑，静静地注视着我。

是他，约我出来的二月哥哥。

他手里拿着一把银亮小巧的剪刀，原来他早就发现找到了我，但他真坏，拿着小剪刀把我的衣裙，轻轻地剪开，连同身旁的这些柳叶柳条，细细碎碎的一地绿色丝绦被春风吹起，真是浪漫死人，我的心在此时也在这春风里，你那坏坏的眼神里，彻底融化了。

用我猥琐精深的思维，终于表达完了。

希望楼主满意。

古诗春日和咏柳的意思

咏 柳 贺知章 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。

【注释】 ⑴ 柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。

本诗描写的是垂柳。

⑵ 碧玉：碧绿色的玉。

这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

⑶ 妆：装饰，打扮。

⑷ 一树：满树。

一，满，全。

在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。

下一句的“万”，就是表示很多的意思。

⑸ 绦：用丝编成的绳带。

丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。

⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把片状物体分成若干部分。

⑺ 二月：农历二月，正是仲春时节。

春 日朱 熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

1. 胜日：天气晴朗的好日子。

2. 寻芳：游春，踏青。

3. 泗水：河名，在山东省。

4. 等闲：平常、轻易。

“等闲识得”是容易识别的意思。

5. 东风：春风。

【简析】人们一般都认为这是一首游春诗。

从诗中所写的景物来看，也很像是这样。

首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。

“泗水滨”点明地点。

“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。

下面三句都是写“寻芳”所见所得。

次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。

用“无边”形容视线所及的全部风光景物。

“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。

第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。

“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。

“东风面”借指春天。

第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。

这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。

而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。

第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。

从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。

朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。

其实诗中的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。

因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。

“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。

诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风。

这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗⑻ 似：好像，如同。

【译文】 柳树像碧玉装扮成的美女一样，千万枝柳条像她那绿色的丝带。

知道这细嫩的柳叶是谁剪裁的吗？就是那象剪刀的二月春风啊！ 【题解】 这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

【赏析】 诗的前三句都是描写柳树的。

首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。

用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。

第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。

第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。

三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。

而第三句又与第四句构成一个设问句。

“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。

”——自答。

这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。

说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。

它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。

这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

古诗两首咏柳的意思。

《咏柳》是唐代诗人贺知章的作品，写的是初春二月柳树、柳条、柳叶。

《咏柳》，咏，意思是用诗词的形式描述。

在本课是歌颂、赞美的意思。

柳树在春天生发，是春天有代表性的景物，作者描写柳树，歌颂春天，赞美大自然世界呈现出的勃勃生机。

“碧玉妆成一树高”：“碧玉”，绿色的玉，这里把柳树的枝叶比作碧玉。

“妆”，打扮。

“一树”，满树，“一”字这里不表示数量，表示满、全、整个的意思。

全句的意思是：高高的柳树，长满了翠绿的新叶，看上去好像用碧玉装饰扮的一样。

“万条垂下绿丝绦”：“万条”，泛指柳树枝条多。

“绦”，一种丝织的带子。

全句的意思是：从树上垂下来无数好像绿色丝带一样的柳条来。

“不知细叶谁裁出”：“细叶”，柳树新萌发滋生的又细又嫩的叶子。

“裁”，裁剪。

全句的意思是：这细细的嫩叶是谁的巧手剪裁出来的？ “二月春风似剪刀”：似，好像。

全句的意思是：原来是二月春风这把剪刀裁出来的啊！ 《咏柳》前两句用比喻的手法，描绘了静态中的柳树，却使人感到柳树内在的生命力。

后两句用自问自答的形式，赋予巧妙的想象，把对柳树的赞美，引向对春天的赞美。

这是这首诗的主要特点。

咏柳咏的意思是什么？

作品原文咏柳碧玉1妆2成一树3高，万条垂下绿丝绦4。

不知细叶谁裁5出，二月春风似6剪刀。

注释译文诗词注释碧玉：碧绿色的玉。

这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。

妆：装饰，打扮。

一树：满树。

一：满，全。

在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。

下一句的“万”，就是表示很多的意思。

绦（tāo）：用丝编成的绳带。

这里指像丝带一样的柳条。

裁：裁剪。

似：如同，好像。

诗句译文高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

诗词解析：《咏柳》

首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。

柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。

二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。

“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。

还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。

“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。

故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。

中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。

第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。

这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。

总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。

在语言的运用上，既晓畅，又华美。

咏柳中的咏是什么意思？

咏的意思是：歌咏、歌颂 古代诗人常钟情山水花鸟，并将这种感情融入诗中……例如 咏鹅、咏梅等。

咏，yǒng，咏的异体字，从言从永。

经过时间与空间沉淀、源远流长的、值得称道的。

扩展资料：一，词性变化：〈名〉(1)指诗歌等韵文作品。

不有佳咏，何伸雅怀。

——唐·李白《春夜宴从弟桃花园序》(2)古文“咏”通“永”字，《书经·尧典》：“诗言志，歌永言。

”注：“歌咏其义，以长其言。

”永、咏同义。

——黄现璠《古书解读初探》二，常用词组：【1】咏唱yǒng chàng吟咏唱和。

【2】咏怀yǒng huái借某物用诗词抒发情怀抱负。

【3】咏叹yǒng tàn长声吟叹。

参考资料：百度百科-咏

贺知章《咏柳》的意思

咏柳⑴【唐】 贺知章碧玉⑵妆⑶成一树⑷高，万条垂下绿丝绦⑸。

不知细叶谁裁⑹出，二月⑺春风似剪刀。

【注释】⑴ 柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。

本诗描写的是垂柳。

⑵ 碧玉：碧绿色的玉。

这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

⑶ 妆：装饰，打扮。

⑷ 一树：满树。

一，满，全。

在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。

下一句的“万”，就是表示很多的意思。

⑸ 绦：用丝编成的绳带。

丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。

⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把片状物体分成若干部分。

⑺ 二月：农历二月，正是仲春时节。

⑻ 似：好像，如同。

【译文】柳树像碧玉装扮成的美女一样，千万枝柳条像她那绿色的丝带。

知道这细嫩的柳叶是谁剪裁的吗？就是那象剪刀的二月春风啊！【题解】这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

【赏析】诗的前三句都是描写柳树的。

首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。

用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。

第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。

第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。

三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。

而第三句又与第四句构成一个设问句。

“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。

”——自答。

这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。

说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。

它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。

这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

古诗咏柳的意思: 咏柳整篇古诗的意思，缺失：古诗咏柳的意思113754/3

精选的咏柳整篇古诗的意思

咏柳的译文是：

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。

扩展资料：

咏柳赏析

“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。

这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。

从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。

参考资料：咏柳_百度百科

古诗咏柳全诗的意思是什么？

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

译文

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

注释

1．碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

2．妆：装饰，打扮。

3．丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。

赏析

这是一首咏物，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

古诗《咏柳》的解释

　　一、译文：

　　高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

　　二、作品原文：

　　咏柳

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　三、简介：

　　《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。

　　四、文学鉴赏：

　　首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。

　　故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。

　　第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。

　　总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。

《咏柳》古诗的意思是什么？

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

《咏柳 》

唐代:贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

译文：

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

咏柳的古诗，咏是什么意思？

咏柳的古诗，咏是什么意思？

歌唱,赞美

小学二年级中古诗咏柳中，咏是什么意思

小学二年级中古诗《咏柳》中，“咏”的意思是：歌咏，用诗词等形式来写景抒情。

《咏柳》是唐代诗人贺知章的一首七言绝句，是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘出春柳的勃勃生气，碧绿袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。

附：

《咏柳》

【唐】贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

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以下是的一些我们精选的当之无愧的意思和造句

当之无愧的意思是什么

完全当得起，没有可惭愧的地方。意思是接受某种荣誉或称号等是完全够条件的。

当之无愧的近义词

名副其实、名不虚传、受之无愧、名下无虚

当之无愧的反义词

名不副实、徒有虚名、虚有其表、当之有愧

用当之无愧造句

丘盈盈是我们班当之无愧的学习标兵。

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他是当之无愧的涟水人！

老舍"人民艺术家"的称号是当之无愧的。

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把深圳用奇迹这个词来形容是当之无愧的。

全国劳动模范这一光荣称号，时传祥当之无愧。

这些兴趣和爱好充实了我的课余生活，有不少人曾为我竖起大拇指，说我是老师和的骄傲，我当之无愧！

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他在重量级的举重比赛上，一再打破世界纪录，力士捉蝇之誉当之无愧。

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邱少云是当之无愧的民族英雄。

雷锋是我们心中当之无愧的学习榜样。

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爱迪生当上科学家是当之无愧的。

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翟志刚是我们中国又一位当之无愧的航天英雄。

解放军在地震时积极抢险，他们是当之无愧的人民英雄。

梅兰芳是当之无愧的京剧表演艺术家。

中国走在世界的最前列，这句话说得当之无愧。

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1990年出生于黑龙江一个体育世家的赵爽，母亲是一名篮球教练，每天去篮球馆，也是受到了这样影响，赵爽对篮球产生了浓厚的兴趣。小学的时候，赵爽还没有真正接触到专业的篮球训练。上了初中以后，父母亲商量之后，把她送到了哈尔滨的夕阳中学，从此以后赵爽才接受了专业的篮球训练，最终身高也定格在1米88。

赵爽身体素质出众，打球技术也很好，在2008年成为沈部的一员，并出战WCBA，随着比赛的不断深入，赵爽的篮球技术也在逐年提高。从2009年之后，几乎个赛季的得分都能上双，因此很快也受到了国家队的青睐。2011年，赵爽首次入选国家队并代表国家队参加了亚锦赛。2012年伦敦奥运会，赵爽再一次入选12人大名单，在五场比赛中均能够得到2.4分。2014年，赵爽由于身体原因，她突然宣布离开国家队，而消息传出之后，一时间引来了不小的轰动，赵爽最终错过了里约奥运会，2017年4月，赵爽再一次进入国家队，并进入12人大名单，在班加罗尔亚洲杯中，赵爽场均出战20.3分钟，得到8分5个篮板4次助攻，并帮助国家队打进16强。然而遗憾的是，这次亚洲杯中她遭遇了伤病。

毋庸置疑，赵爽是如今中国女篮的颜值担当，长相非常清纯，身材匀称，不胖不瘦，尤其笑起来甜甜的，深得球迷的喜爱。

当年在参加活动的时候，有幸和库里同台，见惯了大场面的库里也是被赵爽的美貌所吸引，眼睛直勾勾地盯着她。另外，当年赵爽有幸和科比和合影，科比直夸他长得漂亮。

如今赵爽回归国家队，而且还成为了各种商业活动的宠儿，经常参加一些篮球活动。当然，赵爽的球迷都非常支持她，在这里小编祝福赵爽早日回归国家队。

古诗咏柳的意思: 《花影》这首古诗的意思是什么？，缺失：咏柳14337/3

想知道《花影》这首古诗的意思是什么？

《花影》译文：

亭台上的花影一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是花影怎么扫走呢？

傍晚太阳下山时，花影刚刚隐退，可是月亮又升起来了，花影又重重叠叠出现了。

《花影》原文：

【宋】苏轼

重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

扩展资料：

写作特色

这是一首咏物诗，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。

这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。为什么用“上”，不用“下”，因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。

光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。

参考资料：百度百科-花影

“孙”字开头的诗词

太多太多，仅在唐诗宋词中各举十例：唐诗：郑澣 【和李德裕房公旧竹亭闻琴】 石室寒飙骛，孙枝雅器裁。

坐来山水操，弦断吊遗埃。

李群玉 【役从叔】 可惜出群蹄，毛焦久卧泥。

孙阳如不顾，骐骥向谁嘶。

李澣 【房公旧竹亭闻琴】 石室寒飙警，孙枝雅器裁。

坐来山水操，弦断吊尘埃。

欧阳詹 【许州送张中丞出临颍镇】 心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。

孙吴去后无长策，谁敌留侯直下孙。

吕温 【晋王龙骧墓】 虎旗龙舰顺长风，坐引全吴入掌中。

孙皓小儿何足取，便令千载笑争功。

杜牧 【题横江馆】 孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。

至竟江山谁是主，苔矶空属钓鱼郎。

谢勮 【游烂柯山】 仙弈示樵夫，能言忘归路。

因看斧柯烂，孙子发已素。

孰云遗迹久，举意如旦暮。

李璟 【游后湖赏莲花】 蓼花蘸水火不灭，水鸟惊鱼银梭投。

满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流。

孙武已斩吴宫女，琉璃池上佳人头。

李峤 【布】 御绩创羲黄，缁冠表素王。

瀑飞临碧海，火浣擅炎方。

孙被登三相，刘衣阐四方。

伫因舂斗粟，来晓棣华芳。

杜审言 【岁夜安乐公主满月侍宴应制】 戚里生昌胤，天杯宴重臣。

画楼初满月，香殿早迎春。

睿作尧君宝，孙谋梁国珍。

明朝元会日，万寿乐章陈。

宋词：程大昌·感皇恩 七十在前头，难言未老。

只是中间有些好。

鬒云虽瘦，未有一根华皓。

都缘心地静，无忧恼。

此际生朝，梅花献笑。

似向天边得新报。

孙枝秀雅，已挂恩袍春草。

定从欢喜处，添年考。

程大昌·韵令 是男是女，都有官称。

孙儿仕也登。

时新衣著，不待经营。

寒时火柜，春里花亭。

星辰上履，我只唤卿卿。

寿开八秩，两鬓全青。

颜红步武轻。

定知前面，大有年龄。

芝兰玉树，更愿充庭。

为询王母，桃颗几时赬。

崔敦礼·鹧鸪天 本是瑶台月里仙。

笑麾鸾鹤住人间。

蟠桃一熟三千岁，剩对春风日月闲。

缡绶结，彩衣斑。

孙枝相应傍门阑。

年年同上长生酒，得见沧溟几度乾。

黄庭坚·念奴娇 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。

万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。

寒光零乱，为谁遍照醽醁。

年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。

共倒金荷家万里，难得尊前相属。

老子平生，江南江北，最爱临风曲。

孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

晁补之·满庭芳 闲说秋来，乘槎心懒，梦回三岛波间。

便思黄帽，同我老山颜。

上界仙人官府，何似我、萧散尘寰。

云无止，流泉自急，此意本来闲。

寂寥，松桂圃，陪君好语，亦可望飡。

况琼枝玉蕊，秀满春山。

若问幽栖何意，莫道是、飞鸟知还。

无言处，孙登半岭，高韵更难攀。

惠洪·浪淘沙 山径晚樵远。

深壑孱颜。

孙山背后泊船看。

手把遗编披白帔，剩却清闲。

篱落竹丛寒。

渔业凋残。

水痕无底照秋宽。

好在夕阳凝睇处，数笔秋山。

叶梦得·念奴娇 云峰横起，障吴关三面，真成尤物。

倒卷回潮目尽处，秋水黏天无壁。

绿鬓人归，如今虽在，空有千茎雪。

追寻如梦，满馀诗句犹杰。

闻道尊酒登临，孙郎终古恨，长歌时发。

万里云屯瓜步晚，落日旌旗明灭。

鼓吹风高，画船遥想，一笑吞穷发。

当时曾照，更谁重问山月。

朱敦儒·水龙吟 放船千里凌波去。

略为吴山留顾。

云屯水府，涛随神女，九江东注。

北客翩然，壮心偏感，年华将暮。

念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦、遽如许。

回首妖氛未扫，问人间、英雄何处。

奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。

铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。

但求敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。

王以宁·水调歌头 岁晚橘洲上，老叶舞愁红。

西山光翠，依旧影落酒杯中。

人在子亭高处，下望长沙城郭，猎猎酒帘风。

远水湛寒碧，独钓绿蓑翁。

怀往事，追昨梦，转头空。

孙郎前日，豪健颐指五都雄。

起拥奇才剑客，十万银戈赤帻，歌鼓壮军容。

何似裴相国，谈道老圭峰。

吕渭老·望海潮 侧寒斜雨，微灯薄雾，匆匆过了元宵。

帘影护风，盆池见日，青青柳叶柔条。

碧草皱裙腰。

正昼长烟暖，蜂困莺娇。

望处凄迷，半篙绿水浸斜桥。

孙郎病酒无聊。

记乌丝醉语，碧玉风标。

新燕又双，兰心渐吐，嘉期趁取花朝。

心事转迢迢。

但梦随人远，心与山遥。

误了芳音，小窗斜日对芭蕉。

对叶兆言的《花影》有什么感想？

《花影》是我在一个旧书摊上买的，记得当时翻开书的第一页的时候就看见了卞之琳的《断章》： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。

当时的第一感觉是，由如此具有意境的诗句作为开头，其衍生出的故事必定很美，遂将它买了下来。

回去后继续往下翻，在书的第一段，叶兆言先生也这样的文字作为背景的铺垫： “二十年代江南的小城是故事中的小城。

这样的小城如今已不复存在，成为历史陈迹的一部分。

人们的想象像利箭一样穿透了时间的薄纱，已经逝去的时代便再次复活。

时光倒流，旧梦重温，故事中的江南小城终于浮现在我们的面前。

” 读起来有点像王安忆的《长恨歌》中的某些片断，给人一种浓重的黑白电影的感觉，说不出是沉重还是惆怅。

或许在某个特定时期代表性背景的刻画上，作家的才华都有着惊人的相似表现。

想起了一首叫做《小城故事》的歌，完全不同的背景，完全不同的味道，却能折射出某些相同的心境。

我买的这本是90年代出版的，装祯很简单，也没有内容简介。

所以，书读到这里让我很是期待，因为美妙的开头，因为淡淡的，如丝线般飘摇的唯美。

这种感觉，就像当今平面设计工作者经常使用的朦胧效果，把江南的山呀、斑驳的古宅呀、婀娜的女人呀，统统给他加上这个么遮罩，遮住了山上的乌云、古宅的垃圾和女人脸上的雀斑，看起来很完美。

我的自欺欺人被一位同事一下揭穿。

这东西不就是几年前所谓的艺术照嘛，骗人的玩意。

在人们依旧羞羞赧赧依靠照片招亲的年代，这玩意不知欺骗了多少人的眼睛和感情。

实际上，这可恶的表象才刚刚开始。

作者似乎没有那个耐心，他并不想让我的唯美心境维持多久。

前几页还没看完，甄家老爷子的死就使我脑子中的色彩一下子从《小城故事》转到了《大红灯笼高高挂》。

接下来，故事的情节在作者平淡的文字中急剧流转，甄家少东家乃祥和甄老爷子在字面前一个瘫痪，一个暴亡。

到这个时候，我心里已经没有任何的古典唯美情绪，甚至连甄家两个主人香闺纵欲的场面也很模糊。

很奇怪，我这时想起来的是《甲方乙方》当中，由葛优、徐帆扮演的那对抽着大烟的财主夫妻，阴沉沉的，压抑得很。

我一直认为自己很有想象力。

我开始在脑中描绘《花影》的各个场面。

灰白灰白的小巷子，怀抱孩子坐在门口的女人，穿着长袍、吊带衫或旧时马褂的男人们。

咚咚响的木阁楼和木楼梯，漆纹暗淡的庭柱，梁山好汉聚义厅一般的祠堂。

红漆破落的宅院大门，青苔滋溜的墙桓，残红褪尽的青楼灯笼。

我知道我的想象有问题，因为天是阴的。

那个年代的晴天，究竟是什么样子？ 受了甄老爷子西门庆式死亡的影响，虽然作者一直强调这是江南，但我却没有任何办法将它和我过去所认识的江南联系在一起。

我想起的是《孔乙己》、《祥林嫂》。

虽然不是同一个地方，但大概，就是那个时代的风貌吧。

好像还缺了点什么。

应该是书中所说的贴在电线杆上的花柳广告。

原来城市牛皮藓在那个时候就有了。

接下来的故事大概没有概述的必要。

因为张国荣的死，使人们又一次回顾他的电影，包括《风月》，也必然带出叶兆言的《花影》。

尽管，《风月》不是《花影》的全部，但是，它还是能满足很多人的期望，浮躁、新鲜、困惑、压抑、暴发、谦恭、嘲弄等等。

《风月》应该不是《花影》的翻版，我认为。

所以，郁忠良不是小云，也不是查良钟。

我突然觉得妄自评价《风月》和《花影》所描绘的东西很愚蠢。

叶兆言已经写得如此形象，张国荣和巩俐也已经让我们看懂了很多东西。

懂了，不代表明白和理解。

就像哥哥的死。

所以我尽量挑一些无关紧要的东西。

电影中、书中，那个二十年代上海的拆白郁忠良和那个骑着自行车提着鸟笼说自己正在上学的小云，都能够很和谐的融进那个大宅子中去，教那个大骑车，和他发生关系。

他们都同样的让那个懵懵懂懂的男孩咬牙切齿，嫉恨非常。

郁忠良、小云和查良钟是三个不同的人。

在两部不同的艺术作品中，他们发生着类似的故事。

从故事上说，他们都发生的很自然。

我想，那个大宅子，那个大，和那个怀甫，为何有着这样的包容性？ 我在想，如果我是郁忠良（小云、查良钟），宅子里还会发生什么样的故事？如果是你呢？ 书中不止一次提到了那个变成植物人的大少爷的眼睛。

但是这个眼睛在《风月》中很茫然。

我在好多武侠书中看到，真正高明的武者，善于隐起自己的锋芒。

他们平时的目光，呆滞，混沌。

大少爷是什么都不知道，还是什么都知道？ 作为艺术加工的一种手段，在某些男男女女的苟合面前，在大宅子天天发生着的新旧冲击面前，安排着大少爷这样一个角色是作家和编剧的策略。

我们不能忽略故事发生的时代，二十年代的中国。

那时已经有许许多多的中国人开始各种各样的救亡运动。

不知其他人是否和我想的一样，我很希望甄家大少爷只是躯体的瘫痪，他的脑子依然清晰。

那样，他就可以看到自己的老婆的喜怒哀乐，闺中哀怨，以及它和查良钟的床上协定。

这时我觉得自己和十来年前那些旧王朝的支持者们一样。

他们无不希望旧王朝在腐化的体...

以＂东风＂开头的诗词

菡萏 菡萏hàndàn，荷花的别称，古人称未开的荷花为菡萏，即花苞。

如“九龙吐水浴身胎，八部神光曜殿台，希奇瑞相头中现，菡萏莲花足下开。

” 迨至菡萏成花。

——明·李渔《闲情偶寄·种植部》 也多形容男女相爱之情。

如：菡萏花开鸳并立，梧桐树上凤双栖！ 李璟的《山花子》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚阑干。

开头两句说：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

”“菡萏”是荷花的别名。

“翠叶”，指荷叶。

这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。

两句中已含有无穷悲秋之感。

接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴，不堪看。

”“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴，既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝。

与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。

下半阕交代“愁”的原因并具体描写思妇念远之情。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，写在睡梦中梦到远赴边关去寻找所思念的人。

鸡塞，泛指边塞戍远之地。

思妇醒来时，正值细雨迷蒙、寒意袭人，梦中鸡塞似近在咫尺，而醒后回味却远在天涯。

惟有独自在小楼里吹笙，以排遣愁闷。

然而风雨楼高，吹笙非但不能减轻相思愁闷，反而更添怀念之情，她依然泪流不禁。

“多少泪珠何限恨”，“何限”，即无限。

词人写到怨恨的无穷无尽，却不再作情语，而是以“倚阑干”三字做结，含蓄不尽。

一个有无穷幽怨含泪倚栏的主人公形象跃然纸上。

秋雨绵绵、梦境缈远、玉笙呜咽，构成悲凉凄清的意境，使全词惆怅伤感的气氛愈发浓烈。

这首极富感染力的词作，历来为评家所推重。

近代学者王国维在《人间词话》中最推崇“菡萏”一联，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。

之所以如此评价，是读出了这首词中的寄托之意。

作者李璟是南唐的第二代国君，史称“南唐中主”。

他是著名词人“南唐后主”李煜的父亲。

作者在思妇的对景伤情，感叹青春易逝中，渗透了自己不堪迟暮的感伤心情；而词句意境的众芳芜秽、美人迟暮，又象征着南唐的没落，寄托了作者的家国之痛，也极易引起后世读者的感触。

采 莲 曲 李亚如 藕田成片傍湖边， 隐约花红点点连。

三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。

咏 荷 诗 江 洪 泽陂有微草， 能花复能实。

碧叶喜翻风， 红英宜照日。

移居玉池上， 托根庶非失。

如何霜露交， 应与飞蓬匹。

古风 （其二十六） 唐 李 白 碧荷生幽泉， 朝日艳且鲜。

秋花冒绿水， 密叶罗青烟。

秀色粉绝世， 馨香谁为传？ 坐看飞霜满， 凋此红芳年。

结根未得所， 愿托华池边。

咏 芙 蓉 南朝梁 沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房。

中池所以绿， 待我泛红光。

芙 蓉 清.郑板桥 最怜红粉几条痕， 水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜， 西施原住苎萝村。

采 莲 曲 隋 殷英童 荡舟无数伴， 解缆自相催。

汗粉无庸拭， 风裙随意开。

棹移浮荇乱， 船进倚荷来。

藕丝牵作缕， 莲叶捧成杯。

夏 歌 南朝 梁 萧衍 江南莲花开， 红花覆碧水。

色同心复同， 藕异心无异。

采 莲 曲 南朝梁 刘孝威 金桨木兰船， 戏采江南莲。

莲香隔浦渡， 荷叶满江鲜。

房垂易入手， 柄曲自临盘。

露花时湿钏， 风茎乍拂钿。

折 荷 有 赠 唐 李 白 涉江玩秋水， 爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠， 荡漾不成圆。

佳人彩云里， 欲赠隔远天。

相思无因见， 怅望凉风前。

青 阳 渡 晋、乐府 青荷盖绿水， 芙蓉披红鲜。

下有并根藕， 上有并头莲。

赋得涉江采芙蓉 南朝陈 祖孙登 浮照满川涨， 芙蓉承落光。

人来间花影， 衣渡得荷香。

桂舟轼不定， 菱歌引更长。

采采嗟离别， 无暇缉为裳。

越 女 唐 王昌龄 越女作桂舟， 还将桂为楫。

湖上水渺漫， 清江不可涉。

摘取芙蓉花， 莫摘芙蓉叶。

将归问夫婿， 颜色何如妾。

子夜吴歌（其二） 唐 李 白 镜湖三百里， 菡萏发荷花。

五月西施采。

人看隘若耶。

回舟不待月， 归去越王家。

京 兆 府 栽 莲 唐 白居易 污沟贮浊水， 水上叶田田。

我来一长叹， 知是东溪莲。

下有青污泥， 馨香无复全。

下有红尘扑， 颜色不得鲜。

物性犹如此， 人事亦宜然。

托根非其所， 不如遭弃捐。

昔在溪中日， 花叶媚清涟。

今年不得地， 憔悴府门前。

采 莲 南朝梁 吴均 锦带杂花钿， 罗衣垂绿川。

问子今何去， 出采江南莲。

辽西三千里， 欲寄无因缘。

愿君早旋返， 及此荷花鲜。

东 林 寺 白 莲 唐 白居易 东林北塘水， 湛湛见底清。

中生白芙蓉， 菡萏三百茎。

白日发光彩， 清飚散芳馨。

泄香银囊破， 泻露玉盘倾。

我惭尘垢眼， 风此琼瑶英。

乃知红莲花， 虚得清净名。

夏萼敷未歇， 秋房结才成。

夜深众僧寝， 独起绕池行。

欲收一颗子， 寄回长安城。

但恐出山去， 人间种不生。

秋 池 一 株 莲 隋 弘执恭 秋至皆空落， 凌波独吐红。

托根方得所，

愿字打头的七字诗词

愿逐月华流照君 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》愿俟时乎吾将刈 —— 先秦 · 屈原《离骚》愿依彭咸之遗则 —— 先秦 · 屈原《离骚》愿作鸳鸯不羡仙 —— 唐 · 卢照邻《长安古意》愿接卢敖游太清 —— 唐 · 李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》愿得此身长报国 —— 唐 · 戴叔伦《塞上曲二首·其二》愿教青帝常为主 —— 宋 · 朱淑真《落花》愿为影兮随君身 —— 魏晋 · 傅玄《车遥遥篇》愿往教诲究终始 —— 唐 · 韩愈《谁氏子》愿为五陵轻薄儿 —— 宋 · 王安石《凤凰山》愿驱众庶戴君王 —— 唐 · 杜甫《黄河二首》愿得燕弓射大将 —— 唐 · 王维《老将行

以明开头的有名的古诗

《西江月》辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

【赏析】“明月别枝惊鹊”，“别”字是动词，月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。

呵呵！一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。

乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。

鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

“稻花”二句说明季节是在夏天。

在全首中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。

这可以说就是典型环境。

这四句里每句都有声音（鹊声、蝉声、人声、蛙声），却也每句都有深更半夜的悄静。

这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

下半片的局面有些变动了。

天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。

山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。

有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。

正在愁雨，走过溪桥，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。

这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。

词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。

这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。

先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

值得学习。

关于“莉”字打头的诗句有哪些？

1. 佚名 《胡哥莉妹》胡杨千载立黄沙， 哥驾骁腾走天涯。

莉带馨香飘百里，妹心伴君保国家。

2. 佚名《莉香》我心向彼明月间， 爱晚酌酒对诗篇。

林海浮弄略轻影， 莉香隐溢海棠轩。

3. 唐·李白《无名》芭蕉嫩绿上开叶，荆莉香幽疏著花。

虽设柴门多避客，如今端的似僧家。

4. 唐 张登《朱槿花》麝香藤畔遗丹碗，叶莉窠边吐绵球。

脚踏石阶登云上， 花开茉莉香满坡。

5. 《邵氏诗词库》短髻乌蛮簪茉莉，轻衫白蠙绣桃花。

采莲亦有江南女，何用扁舟渡若耶。

关于荼蘼的诗词。

和出处。

荼蘼（学名：Rosa rubus H. Lév. & Vaniot），又名酴醾、悬钩子蔷薇。

落叶或半常绿蔓生灌木。

小枝被钩刺。

羽壮复叶，小叶5-7枚，卵壮椭园形或倒卵形，背面被柔毛，托叶与叶柄贴生，全缘。

伞房花序。

花白色，有芳香。

果近球形，深红色。

花期4-5月，果熟期9-10月。

荼蘼花枝梢茂密，花繁香浓，入秋后果色变红。

宜作绿篱，也可孤植于草地边缘。

果可生食或加工酿酒。

根含鞣质，可提取栲胶。

花是很好的蜜源，也可提炼香精油。

生长于海拔250米至2,200米的地区，常生于山坡灌丛中、草丛中、杂木林中、溪边、山坡路边、阴地、林缘。

耐旱，怕涝。

产于中国陕西秦岭南坡以及湖北、四川、贵州、云南等各省区。

荼蘼是夏季最后盛放的花，当它开放的时候就意味着夏天的结束，秋天的开始 。

“荼蘼不争春，寂寞开最晚。

”《红楼梦》中有语：开到荼蘼花事了——荼蘼过后，春天便不再了。

诗句和出处：点绛唇（韵香荼蘼）朝代：宋代作者：王十朋原文：羽盖垂垂，玉英乱簇春光满。

韵香清远。

暖日烘庭院。

露浥琼枝，脸透何郎晕。

凝余恨。

古人不见。

谁与花公论。

满江红·点火樱桃朝代：宋代作者：辛弃疾原文：点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。

春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。

乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。

问春归、不肯带愁归，肠千结。

层楼望，春山叠；家何在？烟波隔。

把古今遗恨，向他谁说？蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。

听声声、枕上劝人归，归难得。

离思二首朝代：元代作者：张可久原文：夜啼乌，柳枝和月翠扶疏。

绣鞋香染莓苔露，搔首蜘厨。

灯残瘦影孤，花落流年度，春去佳期误。

离鸾有恨，过雁无书。

月笼沙，十年心事付琵琶。

相思懒看帏屏画，人在天涯。

春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。

旧游台谢，晓梦窗纱。

渔家傲朝代：宋朝作者：欧阳修原文：三月清明天婉娩，晴川祓禊归来晚，况是踏青来处远。

犹不倦。

秋千别闲深庭院。

更值牡丹开欲遍。

酴醿压架清香散。

花底一尊谁解劝。

增眷恋。

东风回晚无情绊 。

有关李清照的经典诗词

词《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟（diàn）秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除。

才下眉头，却上心头。

《小重山·春到长门草青青》春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，著意过今春。

《忆秦娥·临高阁》临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞《多丽·小楼寒》小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。

细看取，屈平陶令，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，不减酴醾。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。

似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。

朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。

纵爱惜，不知从此，留得无多时？人情好。

何须更忆，泽畔东篱《好事近·风定落花深》风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！《武陵春·风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁

关于荷花的诗词

泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——宋·杨万里《小池》这首诗作者运用丰富新颖的想像和拟人的手法，细腻地描写了自然景物的特征和变化，你看：一股泉水缓缓地、小心翼翼悄无声息地流出泉眼，在斜阳的照射下，清晰可见。

阳光透过池畔的绿树，将树阴投入水面，阴阳交错明暗斑驳。

好像是泉水很爱惜风和日丽的美好景色。

泉水的细流汇成了小池，昨日还平静的水面上，今天就长出了尖尖的、还包卷着的嫩荷叶，并吸引着可爱的蜻蜓飞来嬉戏。

《小池》是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小品，朴实的语言展示了初夏的明媚风光，一切是那样的细，那样的柔，那样的富有情意，行行是诗，句句如画，自然朴实，真切感人。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

——唐·王昌龄《采莲曲》如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。

次句的芙蓉即荷花。

说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。

但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。

把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。

让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。

这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。

第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。

乱入，即杂入、混入之意。

荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。

这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。

这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。

然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。

“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。

本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。

这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。

这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。

直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

—— 宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。

诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。

然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给我们描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。

这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。

看似平淡的笔墨，给我们展现了令人回味的艺术境地。